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Sören Vilks

Royal Swedish Opera

Prima Donna

Rufus Wainwrights Hommage an die Operndiva.

Opern | Wainwright

Nachdem sie ihre Karriere nach einer traumatischen Aufführung einer eigens für sie geschriebenen Oper unterbrochen hatte, bereitet sich eine alternde Sängerin nun auf ihr comeback vor. Hin- und hergerissen zwischen einem Bühnentraum und einem Traum von der Liebe, wird diese Frau ihr Ziel erreichen können?

 

Als echter Popstar wagte sich Rufus Wainwright erstmals mit Prima Donna in die Oper und schuf eine Hommage an die romantische Oper. Hier entdecken wir eine selbstzerstörerische Diva, inspiriert von Maria Callas. Der verblasste Stern hat etwas Lächerliches an sich, aber durch unsere Bewunderung wird er für immer leuchten.

In französischer Sprache.

 

Die Live-Aufführung wird mit englischen Untertiteln gesendet.

Verfügbar von
05.11.2020 um 19:00 MEZ

bis
05.05.2021 um 12:00 MEZ

Régine Saint LaurentElin Rombo
MarieBeate Mordal
PhilippeJeremy Carpenter
André LetournerConny Thimander
FrançoisRuben Lundström
SophieNadja Sjöström
OrchesterThe Royal Swedish Orchestra


MusikRufus Wainwright
TextRufus Wainwright & Bernadette Colomine
Musikalische LeitungJayce Ogren
InszenierungMårten Forslund
BühneSabine Theunissen
LichtLinus Fellbom
KonzertmeisterAnders K Nilsson
Kostüm & Make-upJeanette Stener

I. Akt
Früh morgens in der Pariser Wohnung von Régine Saint Laurent. Es ist der 14. Juli - der französische Nationalfeiertag.

Régine (La Prima Donna) erwacht nach einer unruhigen Nacht. Ihr neues Dienstmädchen, Marie, spricht mit ihr über ihren betrunkenen, gewalttätigen Ehemann, während Régine sich damit quält, nach einer sechsjährigen Pause auf die Bühne zurückzukehren. Sie spricht über die Rolle ihres Lebens, als Aliénor, die starke und mächtige Königin von Frankreich und England, in einer Oper, die für sie geschrieben wurde, als sie auf dem Höhepunkt ihrer Karriere war.

Régines Butler, Philippe, erscheint mit seinem Assistenten François. Es ärgert Philippe, Régine und Marie zusammen zu sehen, obwohl sich Régine auf ein Interview mit einem Journalisten vorbereiten sollte, welches sie schon wieder vergessen hat. Nachdem Philippe Régine zum Umziehen geschickt hat, hilft ihm François bei den Vorbereitungen für das Treffen. Philippe wird nostalgisch angesichts der alten Tage des Glanzes und des Ruhmes, die nur noch eine ferne Erinnerung sind.

Die Türklingel kündigt die Ankunft des Journalisten André Letourneur an. Régine macht einen extravaganten Auftritt.

Sie wird emotional, als André sie nach Aliénor d'Aquitaine, ihrem allerletzten Auftritt, fragt. André sieht mehr als nur die Legende, die er seit seiner Ausbildung zum Tenor am Konservatorium bewundert hat. Er drängt sie, ihre Gesangskarriere wieder aufzunehmen. Sie sitzt am Klavier und zusammen singen sie das ikonische Liebesduett aus Aliénor d'Aquitaine. Als sie den leidenschaftlichen Höhepunkt erreichen, bricht Régines Stimme.

Philippe greift ein, und alle sind sich einig, dass Régine eine Pause braucht. André sagt, er werde später am Abend zurückkehren.

Zwischen Régine und André kommt es zu einem unerwarteten Moment, den Marie miterlebt, die sich im Raum aufgehalten hat. Mit Unbehagen bemerkt sie, wie Régine von neuer Hoffnung für die Zukunft erfüllt ist.

II. Akt
Abend

Die Vorbereitungen für die Feierlichkeiten zum Nationalfeiertag sind im Gange. Marie singt vom einfachen Leben zu Hause in der Picardie. Sie vergleicht die Naivität der Jugend mit dem hektischen und materialistischen Leben in Paris.

Während Régine sich warm singt, versucht sie zu verstehen, was während des Interviews schief gelaufen ist. Wenn sie allein ist, kann sie den ersehnten hohen Ton erreichen, aber jedes Mal, wenn sie versucht, ihm Bedeutung zu geben, scheitert sie. Um jemals wieder Aliénor oder eine andere Rolle singen zu können, wird sie sich die Aufnahme anhören müssen, die sie sich nie zu hören getraut hat. Sie denkt an das, was gewesen ist, während sie mit ihrem geringen Selbstvertrauen und ihren Nerven kämpft. Schließlich wird sie beim Anhören der legendären Aufnahme in die Zeit zurückversetzt, in der sie das Liebesduett zum ersten Mal aufgeführt hat.

König Heinrich II. von England aus Aliénor d'Aquitaine betritt in Gestalt von André den Garten und erklärt der Königin seine Liebe. Régine wird zu Aliénor und spielt die Zauberszene in Perfektion. Dann erwacht Régine aus ihren Träumereien und stellt fest, dass sie ihren früheren Erfolg nicht wiederholen kann und dass sie nie wieder auf die Bühne zurückkehren wird.

Philippes Welt bricht zusammen, und er beschließt, aus Régines Leben zu verschwinden, gerade als die Türklingel die Rückkehr des Journalisten ankündigt.

André hält eine unwillkommene Überraschung bereit: Er ist verlobt und will heiraten, und er hat seine Verlobte mitgebracht. André bittet Régine um einen letzten Gefallen: Könnte sie bitte sein Exemplar von Aliénor d'Aquitaine unterschreiben?

La Prima Donna gibt ihr letztes Autogramm, dann geht sie allein auf den Balkon hinaus, während das Feuerwerk am 14. Juli den Himmel erhellt.

Der Sturz eines Stars

Die Primadonna, die Diva, der angebetete Star. Zu allen Zeiten war sie eng mit den darstellenden Künsten und der Musik verbunden, sowohl als Darstellerin als auch als fiktionale Figur. Als Publikum werden wir von ihrem Glanz angezogen, von der Perfektion im Ausdruck, von ihren übernatürlichen Fähigkeiten. Aber wir sind auch fasziniert von der Fallhöhe ihres Podests, fasziniert von den Opfern, die sie bringen musste, und von dem Preis, den sie bezahlt hat. Die Primadonna ist zu dieser Rolle geboren und wird gleichzeitig in sie hineingezwungen, und um sie herum befindet sich eine feste Besetzung von Nebendarstellern: die hingebungsvollen Fans und Kritiker, Kollegen und Manager, Rezensenten und Agenten, die alle ihre Rolle in dem Spektakel zu spielen haben, das die Idee des erhabenen Stars aufrechterhält.

In Rufus Wainwrights Oper Prima Donna erleben wir seine Faszination für die Diva, die Funktion, die sie in unserem Leben als Ikone, Heldin, Vorbild, Trost und Inspiration hat. Wir sehen die Welt auch aus ihrer Perspektive, wie sie gezwungen ist, den ständig wachsenden Erwartungen gerecht zu werden, die sie an sich selbst gestellt hat, und den realen und imaginären Erwartungen, die andere an sie gestellt haben. Wir begegnen ihr in einer Reihe von Situationen, umgeben von Menschen, die absurde Hierarchien und etablierte Strukturen ausleben und die ihrerseits versuchen, den ihnen zugewiesenen Rollen gerecht zu werden.

Unsere Primadonna, Régine Saint Laurent, ist ein Star, der sich im Sturzflug befindet. Ihr Leben dreht sich ganz um die Oper: Alles, was sie kann und will, ist die Ausübung ihrer Kunst. Gesang und Theater sind ihre ganze Identität. Wenn man sie ihr wegnimmt, verliert sie alles. Viele von uns können sich in ihrem Schicksal nur allzu gut wiedererkennen, nicht zuletzt während der Pandemie, die die Welt heimgesucht hat, wo so vielen Menschen Arbeit und menschliche Kontakte und damit ein großer Teil unserer Identität genommen wurden.

Für Régine werden die Erwartungen zu einem Gefängnis und die verlorene Identität zu einem schwarzen Loch. Doch irgendwo in dem Chaos spürt sie eine Chance, sich von ihrer Rolle zu befreien, sieht einen Lichtschein durch den dicken Vorhang. Und ihr Akt des Widerstands erzeugt eine Kettenreaktion, in der das Theater zusammenbrechen darf.

Hier wird die Situation der Diva zu einem Spiegel, in dem wir uns selbst entdecken können, und zu einem Vorbild für die Gestaltung unserer eigenen Identität. Eine Heldenrolle für das eigene Drama zu schaffen.

Vielleicht erklärt das, warum sie für so viele von uns fast ikonisch ist. Sie ist Opfer und Heldin, Mensch und Göttin zugleich. Und, wie wir alle, ist sie ein wenig größer als das Leben.

 

Mårten Forslund, Regisseur