Semele

5 clés pour aborder Semele

1° Une œuvre écrite à la vitesse éclair

Handel était un virtuose. Comme compositeur aussi bien que comme improvisateur, organiste et claveciniste. Pour Semele, il s’inspire du livret que William Congreve avait écrit à partir des Métamorphoses d’Ovide pour le compositeur John Eccle, sans jamais que l’œuvre ne soit finalement représentée. Handel met seulement un mois à écrire la partition, du 3 juin au 4 juillet 1743. Si l’on ne remet pas en doute son génie, sans doute a-t-il toutefois collaboré avec l’écrivain et librettiste Newburgh Hamilton qui l’aida à effectuer de nombreux ajustements à partir du livret originel de Congreve, travail qu’il avait déjà effectué pour Samson (1743).

2° Semele, un opéra présenté d’abord comme un oratorio

Après avoir consacré une grande partie de sa vie de compositeur à l’opéra italien – il en a écrit environ une quarantaine ! –, Handel, à partir des années 1740, se tourne quasi exclusivement vers l’écriture d’oratorios, une forme qu’il a inventée, ainsi que d’opéras anglais. Il faut dire qu’à cette époque, ses oratorios représentent son activité de concerts principale à Covent Garden. Mais alors que le projet de Congreve et Eccle était destiné originellement à la scène, le Semele de Handel, créé le 10 février 1744, est conçu et présenté « à la manière d’un oratorio », ce qui signifie sans mise en scène. Les oratorios, comparés aux opéras, étaient moins chers puisqu’ils n’incluaient pas la mise en scène, et permettaient à Handel d’engager de nombreux chanteurs anglais, alors que lui-même vivait à Londres.

3° Un succès mitigé

Handel était un compositeur véritablement populaire qui rencontra le succès pratiquement toute sa vie. Si le Messie, en 1743, rencontre un succès considérable, affirmant la primauté des oratorios haendéliens à cette époque, ce n’est pas tout à fait le cas de Semele, dont le succès est somme toute modeste. L’une des raisons en est que le sujet amoureux n’était pas forcément pour plaire à une audience qui attendait plutôt des œuvres sacrées en pleine période de carême… C’est aussi pourquoi l’œuvre est peu jouée – 6 fois – et tombe dans l’oubli pendant un siècle et demi. Elle est redonnée à Cambridge pour la première fois dans sa version scénique en 1925.  

4° Oratorio anglais ou… opéra italien ?

Nous l’avons dit, Semele fait partie de ces œuvres qui marquent un tournant dans la composition de Handel qui semble avoir délaissé progressivement l’exercice de l’opéra italien. Mais ceci n’est vrai qu’en apparence seulement, car en réalité, Semele a tout d’un opéra italien qui ne dit pas son nom. Déjà, lors de sa réception, certains avaient déjà reconnu l’opéra italien sous les traits de l’ « oratorio » et n’ont d’ailleurs pas apprécié qu’on les prenne pour des benêts ! Les nombreuses modifications du livret consistaient justement à réintroduire le style haendélien qui est extrêmement inspiré de l’opera seria : entre autres, réadaptation des da capo, diminution de nombre de récitatifs, et ajout de chœurs.

5° Une nouvelle production au Komische Oper

Dans cette production du Komische Oper, Konrad Junghänel, spécialiste du baroque, Barrie Kosky, metteur en scène et intendant des lieux, dévoilent une nouvelle vision du mythe ovidien. Le rôle de Semele est incarné par Nicole Chevalier, lauréate du Prix Faust. Le ténor anglais Allan Clayton affiche ici ses prouesses d'acteur et de chanteur pour le rôle de Jupiter.