Il matrimonio segreto
Teatro Regio di Parma

Il matrimonio segreto

Cimarosa
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Chanté en
italien
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anglais
italien

Geronimo est un homme respecté avec une entreprise à gérer et deux filles à marier : Elisetta et Carolina. Un peu nostalgique de son Italie natale, Geronimo dirige une pâtisserie florissante dans le New York des années 50. Entre un aristocrate et un humble livreur, ses filles sauront-elles faire le bon choix ?

Il matrimonio segreto, un dramma giocoso en deux actes, est l'opéra le plus célèbre de Domenico Cimarosa. La création a lieu le 7 février 1792 au Hofburgtheater de Vienne en présence de l'empereur Léopold II, qui l'a tellement apprécié qu'après avoir offert un dîner à toute la troupe, il a demandé une seconde représentation complète - peut-être le plus long rappel de l'histoire. Comme dans les meilleurs opéras bouffes du 18ème siècle, l'intrigue est pleine d’imbroglios, de déguisements et, bien entendu, couronnée d'une fin heureuse. Certains éléments de la musique sont indubitablement mozartiens, mais d'autres anticipent Rossini, comme les récitatifs rapides sur une note répétée et quelques sons comiques absurdes. À tous les égards, Il matrimonio segreto convient parfaitement à une distribution jeune et talentueuse, que le Teatro Regio di Parma réunit pour cette nouvelle production réalisée en collaboration avec l'Auditorio de Tenerife et le Teatro Massimo de Palerme.

DISTRIBUTION

Carolina
Giulia Mazzola
Paolino
Antonio Mandrillo
Fidalma
Veta Pilipenko
Geronimo
Francesco Leone
Elisetta
Marilena Ruta
Conte Robinson
Jan Antem
Orchestre
Orchestra Cupiditas
...
Musique
Domenico Cimarosa
Texte
Giovanni Bertati
Franco Donatoni
Direction musicale
Davide Levi
Mise en scène
Roberto Catalano
Décors
Emanuele Sinisi
Costumes
Ilaria Ariemme
Lumières
Fiammetta Baldiserri
Chorégraphie
Sandhya Nagaraja
...

New staging by Teatro Regio di Parma. Co-production with Ópera de Tenerife and Teatro Massimo di Palermo.

Vidéos

Trailer

Un avant-goût de Il matrimonio segreto

Une jeune distribution se prend au jeu des intrigues amoureuses, entre opéra buffa et babas au rhum.

 

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Synopsis

L'histoire de Il matrimonio segreto

Les chanteurs de Il matrimonio segreto se retrouvent dans la pâtisserie de Geronimo pour déguster des babas au rhum et nous raconter l'histoire de l'opéra de Cimarosa.

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Extrait

Sento in petto un freddo gelo

Teatro Reggio di Parma présente Il matrimonio segreto, l'opéra le plus connu de Domenico Cimarosa. Dans le quatuor « Sento in petto un freddo gelo », nos personnages Conte (Jan Antem), Elisetta (Marilena Ruta), Carolina (Giulia Mazzola), Fidalma (Veta Pilipenko) prennent conscience des répercussions du mariage secret entre Paolino et Carolina.

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En coulisses

Dans les coulisses de Il matrimonio segreto

À tous les égards, Il matrimonio segreto convient parfaitement à une distribution jeune et talentueuse, que le Teatro Regio di Parma réunit pour cette nouvelle production réalisée en collaboration avec l'Auditorio de Tenerife et le Teatro Massimo de Palerme.
 

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En coulisses

Roberto Catalano (metteur en scène)

Le metteur en scène Roberto Catalano nous emmène à Geronimo & co, une pâtisserie de luxe inspirée par Tifanny.

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En coulisses

Davide Levi (directeur musical)

Le chef d'orchestre Davide Levi présente Il matrimonio segreto au Teatro Regio di Parma.

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L'HISTOIRE

Acte I
Carolina, la fille du riche marchand Geronimo, a épousé en secret Paolino, le comptable de la boutique de Geronimo. Paolino a une solution : puisque Geronimo a l'intention de marier ses deux filles Carolina et Elisetta à un noble, Paolino parvient à faire épouser Elisetta au comte Robinson, obtenant ainsi une dot substantielle pour la jeune fille qu'il espère pouvoir utiliser pour obtenir un crédit de confiance lorsqu'il révélera le secret (introduction: «Cara, non dubitar»). Les deux hommes se quittent avant d'être découverts ensemble (duo: «Io ti lascio perché uniti»). Le comte Robinson écrit une lettre à Geronimo l’informant qu'il est prêt à épouser Elisetta bientôt. Geronimo, voyant ses ambitions sociales prendre forme, est maintenant déterminé à trouver un noble compagnon pour Carolina (cavatine: «Udite tutti, udite»). Entre-temps, il se prépare à accueillir le comte en alertant toute la famille, mais il interprète, à tort, le froncement de sourcils de Carolina comme de l’envie à l’égard de sa sœur aînée qui, à son tour, l'interprète comme un manque de respect: les deux finissent par se disputer et Fidalma tente de défendre Elisetta (trio: «Le fatto un inchino»).

Une fois Carolina partie, Fidalma annonce à Elisetta qu'elle a l'intention de se marier, même si elle ne veut pas révéler l'homme qu'elle a déjà choisi (aria: «È vero che in casa»). Le comte Robinson fait son apparition et, en voyant Carolina, est persuadé qu'elle sera sa future épouse, et ne peut cacher sa déception en découvrant que sa femme sera Elisetta (cavatine: «Senza senza cerimonie»). Tout le monde comprend immédiatement que la situation pourrait créer des problèmes (quatuor: «Sento in petto un freddo gelo»). Carolina prévient Paolino des intentions de son père et le presse de révéler son mariage secret. Paolino est confiant car il a le soutien du comte Robinson, ou du moins celui de Fidalma qui, dit-il, le traite avec beaucoup d'affection. Mais Paolino n'a pas le temps de tout expliquer au comte, qui révèle qu'il veut épouser Carolina au lieu d'Elisetta pour la moitié de la dot promise pour Elisetta (duo: «Signor, deh, concedete»).

Carolina voit le comte arriver. Elle est convaincue que la conversation avec Paolino est terminée, mais son désir de parler provoque un malentendu. Lorsqu’elle apprend que le Comte ne veut rien savoir d’Elisetta mais qu'il est amoureux d'elle, elle essaie de s'échapper en avançant qu'elle n'est pas assez cultivée ou raffinée pour épouser un noble (aria: «Perdonate, signor mio»). Laissé seul, le comte soupçonne Carolina d'avoir un amant. Pendant ce temps, Elisetta, soutenue par sa tante, se plaint à son père du comportement du Comte (première conclusion: «Tu mi dici che del Conte»). Carolina est poursuivie par le Comte, qui veut savoir s'il y a un autre homme dans sa vie et souligne son indifférence envers Elisetta. A son tour, Elisetta (cachée) a tout entendu et accuse sa sœur, qui tente en vain de s'expliquer. Tout ce bruit attire d'abord Fidalma, ce qui ajoute encore à la confusion, puis Geronimo (qui, étant presque sourd, comprend souvent mal ses paroles). Finalement, le comte explique qu'il est amoureux de Carolina et non d'Elisetta, ce qui provoque la stupéfaction et des éclats de voix.

Acte II
Geronimo appelle le Comte pour l'interroger sur les récents événements. Après avoir avoué son manque d'intérêt pour Elisetta et son attirance pour Carolina, le Comte propose de réduire de moitié la dot, une solution idéale pour Geronimo. Les deux se mettent instantanément d'accord à condition qu'Elisetta accepte (duo: «Se fiato in corpo hai»). Arrivé peu après, Paolino apprend de la bouche même du comte la nouvelle de l'accord et comprend qu'il lui faut jouer sa dernière carte pour résoudre la situation: la médiation de Fidalma, qui arrive à ce moment précis. Cependant, il y a encore une fois un malentendu: Fidalma prend l'embarras de Paolino pour un signe d'amour et lui révèle qu'elle veut l'épouser. Paolino s'évanouit. À ce moment-là, Carolina arrive, alarmée. Fidalma lui révèle ses intentions, convaincue que Paolino est également consentant (trio: «Sento, oimé, che mi vien male»). Restée seule avec lui, Carolina est indignée par la situation jusqu'à ce que Paolino lui explique ce qui s'est passé, admettant qu'à présent tous les plans ont échoué et avouant qu'il ne reste qu'une solution: fuir ensemble et laisser Geronimo s’occuper de ça (aria: «Prima che spunti in ciel l'aurora»). Mais Carolina ne veut pas être à l’origine d’un scandale et refuse de contrarier son père.

Le comte rencontre Elisetta et tente de la faire renoncer à son mariage en énumérant ses propres défauts, jusqu'à lui avouer qu'il ne l'aime pas (aria: «Son lunatico bilioso»). Elisetta est perturbée et, une fois le comte parti, elle dit clairement à Fidalma que Carolina doit partir. À son tour, Fidalma avoue qu'elle soupçonne Carolina d'être amoureuse de Paolino, ce qui l'ennuie beaucoup. Les deux hommes informent Geronimo qu'il faut se débarrasser de la cause du problème: Carolina doit être renvoyée (trio: «Cosa farete ? via, su, parlate»). Geronimo hésite à accepter la proposition du comte mais, craignant que sa sœur Fidalma ne retire son capital de l'entreprise, il accepte la proposition et en fait part à Carolina.

Carolina est désespérée (récitatif accompagné: «Come tacerlo poi, se in un retiro»). Le comte la trouve dans cet état et tente de la consoler, lui baise la main et se déclare prêt à exaucer tous ses vœux. Il est soudain surpris par Fidalma, Elisetta et Geronimo, qui croient maintenant avoir la preuve de la relation entre Carolina et le comte. Sous le coup de l’émotion, le comte est incapable d'expliquer sa version des faits (quintette: «Deh, ferme ch'io respiri»). Mais Geronimo est résolu: le départ de Carolina est décidé. Fidalma et Elisetta sont seules à présent et continuent de répandre l'infamie sur Carolina (aria: «Se son vendicata»).

Geronimo donne à Paolino une lettre à l’attention du directeur du foyer où il veut envoyer Carolina, lui confiant tous les préparatifs. Il s'endort ensuite. C’est pour Paolino la dernière chance d'agir et de s'enfuir avec Carolina. Les deux hommes sont sur le point de quitter la chambre de Carolina lorsqu'ils entendent quelqu'un (conclusion: «Deh, ti comforta, o cara»). Les deux retournent dans la chambre. Elisetta voit le Comte qui se promène. A son tour, le Comte est en détresse car il aimerait savoir ce qui trouble le cœur de Carolina (aria: «Il parlar di Carolina»). Convaincue que le Comte est avec Carolina, Elisetta alerte Fidalma et son père. Irrité, le comte quitte la pièce, mais pas avec Carolina. Tout le monde appelle la jeune fille qui, finalement, est obligée de quitter la pièce avec Paolino: les deux s'agenouillent, demandent pardon et avouent leur mariage secret. Geronimo est furieux. Finalement, le comte intervient: ce qui est fait ne peut être changé et, par amour pour Carolina, il préfère la voir heureuse avec Paolino et accepte d'épouser Elisetta. Geronimo peut maintenant se calmer. Il leur pardonne et ils célèbrent tous ensemble.

EN PROFONDEUR

Le chef d’orchestre Davide Levi et Il matrimonio segreto

Le 5 décembre 1791, Wolfgang Amadeus Mozart meurt à Vienne. Alors qu'il rentre de Russie direction l’Italie, Domenico Cimarosa s’arrête à Vienne à la même époque et, le 7 février 1792, Il matrimonio segreto est créé avec grand succès au Burgtheater. Dans de telles circonstances, il est difficile de ne pas comparer les deux compositeurs, et il existe certaines similitudes entre Le nozze di Figaro ou la Flûte enchantée et Il matrimonio segreto. Et vous n’auriez pas tort si vous y entendiez aussi du Rossini...

Néanmoins, il y a des éléments dans Il matrimonio segreto qui distinguent Cimarosa, notamment la manière dont il intègre des mélodies d'une beauté extraordinaire. Chaque aria, chaque duo, trio, quatuor, quintette contient des mélodies et des contre-chants d'une grande inventivité. Et cela ne concerne pas seulement les lignes vocales. Prenez le duo du début de l'acte II (une source d'inspiration pour Rossini, sans aucun doute), lorsque Geronimo réfléchit à la proposition du comte Robinson d'épouser Carolina, au lieu d'Elisetta. Pendant que le riche marchand réfléchit et marmonne « Qua risparmio del bell'oro/qua si salva anche il decoro », les premiers violons font monter une mélodie de la fosse, comme s'ils accompagnaient sa réflexion tout en y ajoutant une touche de parodie.

Stendhal
Ces chants sont les plus beaux qu'il ait été donné à l'âme humaine de concevoir.

Certains diront que l'écriture orchestrale de Cimarosa dans Il matrimonio segreto ne profite pas pleinement de la palette multicolore de timbres qu’offre l'ensemble de l’orchestre. Les flûtes, par exemple, sont « oubliées » après l'aria de Fidalma dans le premier acte et il y a presque constamment des doublures d’altos, de violoncelles, de contrebasses et de bassons. Les parties vocales, en revanche, qui requièrent des chanteurs très compétents tant sur le plan du jeu que de l'interprétation, donnent naissance à un opéra intense, varié et très drôle. Sur scène, Cimarosa crée sa petite magie où, à travers quelques arias, de nombreux moments choraux et l'entrecroisement d'éléments du livret, nous sommes lancés dans le monde joyeux et passionnant du meilleur opéra bouffe de l'école napolitaine.

Le comique de la scène, l'élégance de la musique, la créativité de l'intrigue, l'énergie qui remplit l'opéra note par note - tous ces éléments expliquent à mon avis le succès de Il matrimonio segreto en 1792 et tout au long du siècle suivant.