Tout est si beau à Panama

L'HISTOIRE

Acte I

Petit Ours, Petit Tigre et celle qu'ils aiment et protègent par-dessus tout, Canard Tigre, vivent dans une boîte blanche. Leur monde est fait de papier. Comme ils utilisent des objets jetables, une grande quantité de déchets s'accumule autour de leur petite maison.

Un matin, alors qu’elle dort dans un hamac, Canard Tigre rêve d’une boîte avec un ruban rose. En essayant de l’ouvrir, elle tombe du hamac et se réveille. Petit Tigre lui demande ce dont elle a rêvé, mais Canard Tigre ne lui révèle pas son rêve. C’est son secret.

La vie suit son cours comme d’habitude. Canard Tigre dessine des champignons en noir et blanc pour Petit Tigre et des poissons pour Petit Ours. Alors qu’il pêche, Petit Ours remarque une bouteille qui descend la rivière, sur laquelle est écrit le mot « TRÉSOR », mais il la laisse passer. Le soir venu, tous les trois admirent les dessins de Canard Tigre, mais les jettent aussitôt dans le tas de déchets, comme ils le font avec tout le reste.

Ce soir-là, Canard Tigre se souvient de son rêve. En secret, elle dessine une boîte ornée d’un ruban rose, la laisse au bord de la rivière et fait passer l’extrémité du ruban dans la forêt. Petit Tigre s’intéresse au ruban et, en suivant sa trace, rencontre Petit Ours. Tous deux pensent qu’il s’agit peut-être d’un colis étranger et ouvrent la boîte.

Au fond de celle-ci, le mot « PANAMA » est écrit en rose. De l’intérieur de la boîte se dégage un parfum sucré et envoûtant qui donne le vertige aux amis. Ils en concluent que Panama doit être le nom du pays d’où provient ce parfum, et décident de le trouver.

Canard Tigre noue le ruban rose autour de son cou, Petit Ours transforme la boîte en pancarte portant l’inscription « PANAMA », et Petit Tigre range les dessins de champignons et de poissons réalisés par le canard dans un sac à dos.

Le trio se prépare pour le voyage. Leur monde s’anime pour la première fois. La boîte en papier noir et blanc est laissée derrière eux, et Petit Tigre, Petit Ours et Canard Tigre s’engagent sur un chemin plein de couleurs et d’aventures, à la recherche du pays de leurs rêves : Panama.

Acte II

Le voyage des amis se poursuit. Endormis près du feu de camp, ils glissent dans un rêve et se retrouvent dans un espace souterrain obscur, qui s’avère être un nid de serpents. Une torche allumée à la main, Canard Tigre guide Petit Ours et Petit Tigre à travers un couloir étroit.

Soudain, des yeux de serpent violets brillent dans l’obscurité. Le serpent s’enroule autour d’Petit Ours, puis de Petit Tigre, essayant de les hypnotiser. Canard Tigre parvient à s’emparer du panneau portant l’inscription « PANAMA » et affronte courageusement le serpent. Après un bref combat, elle vainc le monstre et réveille ses amis.

La pluie commence à tomber, comme pour balayer les ténèbres du rêve. Ils se réveillent et poursuivent leur voyage, en suivant la direction indiquée par le panneau.

Le chemin les mène à un arbre géant, au sommet duquel est perché un corbeau fier. Les amis demandent au corbeau s’il a vu Panama, et celui-ci, levant son bec, les invite à grimper. En faisant du panneau un bâton de marche, Petit Ours aide tout le monde à atteindre le sommet.

D’en haut, une vue merveilleuse sur le monde s’offre à eux. La terre, le ciel et des couleurs qui deviennent de plus en plus vives. Les amis brandissent le panneau comme un drapeau, et le corbeau devient leur capitaine. À une telle hauteur, Canard Tigre prend peur et les exhorte à redescendre. Elle sait désormais quelle direction prendre. Le corbeau leur dit au revoir et s’envole, et les amis poursuivent leur chemin.

Ils atteignent bientôt un petit pont enjambant la rivière. En chemin, la bouteille portant l’inscription « TRÉSOR » passe à nouveau à leur hauteur, mais cette fois-ci, ils se contentent de lui faire signe de la main et continuent d’avancer. Canard Tigre propose de traverser le pont les yeux bandés à l’aide du ruban rose.

Lorsqu’ils le dénouent, un spectacle familier s’offre à eux : leur ancienne maison. Mais tout autour a changé. Le tas d’ordures s’est transformé en une colline verdoyante, la maison-boîte est recouverte de parterres de fleurs épanouies, et la maison elle-même resplendit de couleurs – un toit rouge, des murs bleus, des portes vertes et des volets roses.

Petit Ours et Petit Tigre se réjouissent. Ils ont enfin trouvé Panama. Après tout, ça sent si bon, ça fait tellement du bien, et c’est tellement coloré – exactement comme Panama. Canard Tigre sourit doucement. Elle reconnaît son véritable foyer. C’est désormais leur monde de Panama, plein de couleurs, de lumière et de joie.

Canard Tigre se repose à nouveau dans le hamac, Petit Tigre cueille des champignons, Petit Ours pêche. Une fumée blanche s’élève de la cheminée – signe de paix. Soudain, une fois de plus, une bouteille portant le mot « TRÉSOR » dérive sur la rivière. Cette fois, tous les trois bondissent ensemble, courent et s’emparent de la bouteille. Leur trésor est enfin trouvé.

En profondeur

Les artistes qui rendent Panama si beau

Dans la scénographie de Tout est si beau à Panama, les objets en plastique se fondent dans la nature : ils se transforment en ruisseaux, en poissons, en éléments du ciel, et bien plus encore. Je souhaitais montrer des objets familiers sous un jour inattendu. J’espère que les enfants, en y regardant de plus près, découvriront non seulement la beauté, mais imagineront peut-être aussi un avenir qui leur semblera étonnamment proche, voire reconnaîtront une réalité qui existe déjà. Alors que nos océans se transforment de plus en plus en mers de déchets plastiques, les poissons deviennent des vestiges des véritables créatures qu’ils étaient autrefois, transformés en collages d’objets du quotidien mis au rebut et assemblés presque par hasard. Ce sont, en quelque sorte, des « Frankenstein » faits de déchets, une exploration de la réutilisation qui rappelle les créations que les enfants réalisent souvent en cours d’arts plastiques. Je n’ai aucune intention de faire la morale ou d’imposer un message ; il s’agit simplement d’un langage visuel qui me semble approprié pour raconter cette histoire. Dans le livre Tout est si beau à Panama, Panama n’est qu’une métaphore, un pays qui semble magique parce que nous n’y sommes jamais allés et que nous en savons si peu à son sujet. Je ne sais pas non plus à quoi ressemble vraiment Panama. Mais l’histoire ne parle pas vraiment d’un lieu ; elle parle de découverte, de cette curiosité qui nous accompagne tout au long de notre vie, nous entraîne dans des aventures et nous fait croire que l’herbe est plus verte là où nous ne sommes jamais allés. Si, après la représentation, le public ne devait retenir qu’une seule image ou une seule émotion de l’univers que j’ai créé, j’espère que cela l’encouragerait à réfléchir au moment présent, à ce simple « ici et maintenant », et à se demander, en toute honnêteté, ce qu’il ressent véritablement dans cet instant.

Sigita Šimkūnaitė, décoratrice
 

La musique de cette production est vivante, expressive et pleine de caractère. Elle révèle à la fois la personnalité des personnages et l’atmosphère des différents mondes qu’ils rencontrent. Tantôt enjouée et énergique, tantôt mystérieuse, exotique, voire troublante, elle peut aussi devenir soudainement douce et profondément émouvante. Ce voyage musical permet même aux plus jeunes spectateurs de suivre l’histoire et de la vivre sur le plan émotionnel. En composant la partition, j’avais l’impression de chercher moi aussi mon propre Panama, cet endroit ou cet état d’esprit particulier où la beauté, la joie et le sens se rejoignent. J’espère qu’en écoutant la musique et en voyageant aux côtés des personnages, les spectateurs réfléchiront eux aussi à ce que pourrait être leur propre « plus beau pays », et découvriront qu’il se trouve souvent bien plus près que nous ne l’imaginons, dans la beauté de la vie quotidienne.

Silvija Miliūnaitė, compositrice
 

Lors de la création de la chorégraphie du ballet Tout est si beau à Panama, je me suis inspirée des mouvements naturels des animaux. J’ai passé du temps à regarder des vidéos et à observer comment chaque animal se comporte dans son milieu naturel. Parallèlement, j’ai cherché à trouver un équilibre entre la répétition – particulièrement importante pour une production destinée à un jeune public – et mon propre style chorégraphique, plus abstrait. La chorégraphie fait largement appel à la pantomime et à des images scéniques soigneusement élaborées. Plutôt que de s’appuyer sur le vocabulaire du ballet classique, familier dans des productions telles que Casse-Noisette, Giselle ou Le Lac des cygnes, la chorégraphie rappelle les films d’animation, où les émotions, les gestes et les mouvements sont amplifiés, plus expressifs, ludiques et pleins de vie.

Daria Verovka, chorégraphe
 

Il est important d’initier les enfants à des expériences visuelles de grande qualité dès leur plus jeune âge, car leur sens esthétique commence à se développer dès les tout premiers spectacles auxquels ils assistent. J’espère que les costumes contribueront à transmettre le message central de l’histoire : même s’il existe peut-être des endroits merveilleux partout, c’est chez soi que l’on est le mieux. Bien que cette production soit destinée aux enfants, je souhaite également que mes personnages stimulent leur imagination et leur créativité. Les costumes sont réalisés à partir de matériaux contemporains et de techniques de production de pointe, tandis que le savoir-faire exceptionnel de l’atelier de costumes du Théâtre musical d’État de Klaipėda a conféré à chaque pièce un caractère unique. Pour moi, la véritable durabilité consiste à créer une production qui reste à l’affiche pendant de nombreuses années et qui continue d’être appréciée par des générations d’enfants. C’est l’objectif le plus important pour l’ensemble de notre équipe créative.

Sandra Straukaitė, costumière