Aus einem Totenhaus & Die Glagolitische Messe
Können die dunkelsten Momente des Lebens auch unsere Seelen erheben? Seine eigenen Erfahrungen in einem sibirischen Gefängnis in Gesellschaft von Außenseitern, Mördern und Dieben inspirierten Dostojewski zu seinem Roman Aus einem Totenhaus, von dem er seinem Bruder damals erzählte: Glaube mir, es gibt unter ihnen tiefe, starke und schöne Naturen, und es machte mir oft große Freude, unter einer rohen Hülle Gold zu finden.
In Janáčeks Händen finden Dostojewskis Inspiration und das Rohmaterial aus einer entsetzlichen Welt der Gefangenschaft eine noch kraftvollere Ausdrucksform in seiner letzten Oper, Aus einem Totenhaus. Janáček schrieb sein eigenes Libretto, das frei von konventionellen Erzählweisen eine Reihe von Geschichten aus dem Gefängnisalltag und von den Schicksalen einzelner Sträflinge erzählt. Die Besetzung ist ausschließlich männlich und besteht aus einem Kollektiv, nicht aus interagierenden Solisten; eine Choroper, aus der einzelne Sprecher hervortreten, um ihre Geschichten zu erzählen. Der längste Monolog von allen, Šiškovs, der in der Stille des nächtlichen Gefängniskrankenhauses rezitiert wird, ist sinnbildlich für die ganze Oper: eine erschütternde Geschichte, die um ein transzendentes, sanftes Thema herum konstruiert ist, so wie Janáčeks eigenes Mitgefühl seine düsterste und doch erbaulichste Oper durchzieht und verwandelt. Trotz eines beklemmenden Finales schrieb Janáček am Anfang der Partitur: In jeder Kreatur ein Funken Gottes! Und genau dieser Funke hat das Nationaltheater in der Heimatstadt des Komponisten, Brünn, dazu inspiriert, Janáčeks letzte Oper mit einem ebenso markanten Werk zu verbinden, seiner Glagolitischen Messe. Janáček sagte über seine Messe: "Ich wollte hier den Glauben an die Sicherheit der Nation nicht auf einer religiösen, sondern auf einer moralischen, starken Grundlage festhalten, deren Zeuge kein geringerer als Gott ist.” Diese Live-Übertragung aus dem Herzen des Janáček-Landes - mit einer szenischen Fassung der Glagolitischen Messe als Fortsetzung von Aus einem Totenhaus in einer neuen kritischen Ausgabe von Prof. John Tyrrell - soll ein neues Zeugnis für die Kraft des Glaubens an den Menschen und das Genie ihres einheimischen Komponisten ablegen.
BESETZUNG
AUS EINEM TOTENHAUS
Alexander Petrovich Gorjanchikov | Roman Hoza |
|---|---|
Luka - Filka Morozov / Die Schusterjungen | Gianluca Zampieri |
Skuratov / Die Frau des Priesters | Peter Berger |
Shishkov / Miller | Pavol Kubáň |
Der Gouverneur des Gefängnisses | Jan Šťáva |
Aljeja, ein junger Tatar | Jarmila Balážová |
Großer Gefangener / Junger Gefangener / Stimme aus der kirgisischen Steppe / Schauspieler - Gefangener / Gefangener 3 / Elvira | Zbigniew Malak |
Kurzer Häftling / Häftling 1 / Schmied / Tschekunow / Müllersfrau | Lukáš Bařák |
Shapkin / Betrunkener Häftling / Fröhlicher Häftling / Nachbar | Eduard Martyniuk |
Gefangener mit dem Adler / Gefangener 2 / Kedril / Tscherevin | Vít Nosek |
Der alte Mann | Petr Levíček |
Gefangener A / Don Juan / Brahmane | Tadeáš Hoza |
Priester / Arzt | Josef Škarka |
Koch/Sekretär | Kornél Mikecz |
Gefangener B / Widerspenstiger Gefangener / Ritter | David Nykl |
Hure | Jana Hrochová |
Wache | Vilém Cupák |
Adler | Michal Heriban |
Luisa | Edit Antalová |
Aljejas Mutter | Eva Novotná |
Akulina | Kateřina Kněžíková |
Chor | National Theatre Brno Choir |
Orchester | National Theatre Brno Orchestra |
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Musik | Leoš Janáček |
|---|---|
Text | Leoš Janáček after Fiodor Dostoïevski |
Musikalische Leitung | Jakub Hrůša |
Regie | Jiří Heřman |
Bühne | Tomáš Rusín |
Kostüme | Zuzana Štefunková Rusínová |
Licht | Jiří Heřman |
Dramaturgie | Patricie Částková |
Chorleitung | Martin Buchta Pavel Koňárek |
Choreografie | Jan Kodet |
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GLAGOLITISCHE MESSE
Sopranistin | Kateřina Kněžíková |
|---|---|
Alto | Jarmila Balážová Jana Hrochová |
Tenor | Peter Berger Eduard Martyniuk |
Bass | Jan Šťáva Josef Škarka |
Chor | National Theatre Brno Choir |
Orchester | National Theatre Brno Orchestra |
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HANDLUNG
1. Teil
Irgendwo am Ende der Welt…
Ein neuer Tag beginnt, und noch mehr Leid... eine Strafe für die Schuldigen und die Unschuldigen, die hier gelandet sind. Mörder, politische Gefangene, Diebe und Landstreicher, alle zusammen. Ein verwundeter Adler weckt in allen die Sehnsucht nach der verlorenen Freiheit. Ein weiterer Häftling wird eingeliefert, Gorjantschikow. Seine Erklärung, er sei ein politischer Gefangener, provoziert erst recht die Grausamkeit des Wärters. In das gleichförmige Werk klingen Erzählfetzen ein. Skuratow schwelgt in Erinnerungen an Moskau, Luka denkt an die Ermordung des Majors zurück. Ein weiterer Tag irgendwo am Ende Sibiriens neigt sich dem Ende zu...
Es ist Sommer und die Gefangenen zerlegen ein Schiffswrack am Ufer des Irtysch. Der Tatarenjunge Aljeja erzählt Grjantschik von seiner Mutter. Doch ein Feiertag wird auch im Gefängnis gefeiert. Die Eintönigkeit wird durchbrochen. Pop segnet das Essen und die Gefangenen bereiten eine improvisierte Theateraufführung vor. Während des Essens erzählt Skuratow von seiner Liebe zu Lujza, für die er ihren zweiten Freier, einen alten Deutschen, getötet hat. Die Erinnerungen und die Sehnsucht nach den Frauen, die sie verlassen oder geschädigt haben, sind in der Männerwelt des Gefängnisses allgegenwärtig.
Das Stück über Don Juans letzten Tag beginnt. Die Gefangenen spielen mit viel Elan die Frauen und Teufel, denen Juan schließlich verfällt. Das Theater geht weiter mit einer Komödie über eine schöne Müllerin, die ihren Mann betrügt. Doch das Fest endet tragisch, als Aljeja bei einer Auseinandersetzung von einem der Gefangenen verletzt wird.
2. Teil
Es ist Nacht, der Schlaf der Kranken ist voll von unruhigen Träumen. Ihre Taten werden nie aufhören, sie zu verfolgen. Der alte Mann wacht, betet und denkt an seine Kinder... ihm ist klar, dass er sie nie wieder sehen wird. Wie die meisten Gefangenen wird auch er diesen Ort nicht lebend verlassen. Skuratow ruft im Schlaf nach Lujza. Schapkin, der Landstreicher, erzählt den anderen, wie er beim Stehlen erwischt wurde und der Polizeipräsident ihn an den Ohren herauszog. Schischkows zerrissene Erzählung wird zu einem Geständnis und enthüllt nach und nach die Geschichte einer unglücklichen Liebe zu einem unschuldigen Mädchen, Akulina, deren Ehre von Filka Morosow aus Rache beschmutzt wurde. Schischkow war mit ihr verheiratet. Nach der Hochzeit fand er heraus, dass Filkas Anschuldigungen falsch waren, aber Akulka gestand, dass sie Filka immer noch liebte und immer lieben würde. Der betrunkene Schischkow tötet sie. Während er von seiner Tat erzählt, stirbt Luka in einiger Entfernung. Schischkow erkennt Filka in ihm wieder. Seine Anklage gegen die Toten wird von dem alten Mann unterbrochen, der sagt: „Auch seine Mutter hat geboren…“.
Die Wärter rufen Gorjantschikow. Der Gefängnisdirektor teilt ihm mit, dass er freigelassen wird, seine Mutter hat für ihn um Begnadigung gefleht. Er wird von den Freiheitsschreien der Gefangenen begleitet. „Lauft!“, rufen die Wärter. Gorjantschikow bricht in ein neues Leben auf. Die anderen bleiben an einem Ort, von dem es kein Zurück mehr gibt...
Nach dem Tod wandern die Seelen weiter und tragen ihre Schuld und Reue mit sich. Akulina, Lujza, Aljejas Mutter und andere Frauen bringen Mitgefühl und Vergebung. Durch sie kann die Erlösung kommen.
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