La forza del destino
Zwei Liebende, Don Alvaro und Leonora, wollen miteinander durchbrennen, werden aber vom Vater der jungen Frau überrascht. Das Unglück folgt ihnen, als Don Alvaro seine Pistolen auf den Boden wirft, dabei versehentlich eine Kugel abfeuert und den Vater tötet. Das Schicksal ist launisch und lacht über das Los der Menschen.
La forza del destino (Die Macht des Schicksals) ist eine Oper aus Verdis Blütezeit. Sie wurde vier Jahre nach Un ballo in maschera (Ein Maskenball) uraufgeführt, das eine besondere Stellung in Verdis schaffen einnimmt, und trifft auf die allgemeine Vorliebe für die Exotik fremder Welten. Nur der talentierte Verdi schaffte es, eine verworrene Handlung voller Klischees der spanischen romantischen Schule in eine Oper zu verwandeln, die zum Paradebeispiel für das italienische Repertoire des 19. Jahrhunderts wurde. La forza del destino ist eine Adaption des Stücks Don Álvaro o la fuerza del sino, ein in fünf Tagen spielendes Drama in Prosa und Versen von Ángel María de Saavedra y Ramírez de Baquedano, Herzog von Rivas, das 1835 im Teatro del Príncipe in Madrid uraufgeführt wurde. Verdi und sein Librettist Piave waren begeistert von dem Werk dieser kuriosen Persönlichkeit – ein großer Mann Spaniens, der berühmteste Dramatiker seiner Zeit, Maler und Politiker, der 1854 sogar für zwei Tage als Regierungspräsident agierte. 1861 zeigte sich Verdi selbst bereit, Mitglied des Parlaments zu werden, um seine politischen Ideale zu verfolgen. Die Einigung Italiens verlief jedoch nicht so, wie Verdi es sich vorgestellt hatte, und in dem Komponisten wuchs eine gewisse Skepsis. Eine ähnliche düstere Melancholie durchzieht die gesamte Partitur von La forza del destino, in der das Motiv des Schicksals immer wieder in der Idee der Erlösung auftaucht. In dieser Koproduktion zwischen der Opéra de Paris und dem Gran Teatre del Liceu unter der Regie von Jean-Claude Auvray wird die Oper zu einem Ort, an dem Träume mit der Realität konfrontiert werden und ein schwacher, aber vergiftender Gesang der Hoffnung erklingt. Die riesige Leinwand für diese Oper ist voller romantischer Raffinessen, die eine erstklassige Besetzung erfordern – hier, im Liceu, unter der Leitung von Maestro Nicola Luisotti.
BESETZUNG
Il Marchese di Calatrava | Alejandro López |
|---|---|
Donna Leonora | Anna Pirozzi |
Don Carlo di Vargas | Artur Ruciński |
Don Alvaro | Brian Jagde |
Preziosilla | Caterina Piva |
Padre Guardiano | John Relyea |
Fra Melitone | Pietro Spagnoli |
Curra | Laura Vila |
Trabuco | Moisés Marín |
Ein Alcade | Dimitar Darlev Plamen Papazikov |
Ein Chirurg | Domingo Ramos Lucas Groppo |
Orchester | Gran Teatre del Liceu Symphony Orchestra |
Chor | Gran Teatre del Liceu Chorus |
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Musik | Giuseppe Verdi |
|---|---|
Text | Francesco Maria Piave |
Regie | Jean-Claude Auvray |
Regie (Wiederaufnahme) | Leo Castaldi |
Musikalische Leitung | Nicola Luisotti |
Choreografie | Terry John Bates |
Bühne | Paolo Ferri |
Szenografie | Alain Chambon |
Kostüme | Maria Chiara Donato |
Licht | Laurent Castaingt |
Musikalische Assistenz | Luis Miguel Méndez |
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HANDLUNG
I. Akt
Im Spanien des 18. Jahrhunderts. Der in Leonora di Vargas verliebte Don Alvaro stößt auf den Widerstand ihres Vaters, den Marchese von Calatrava. In Sevilla segnet der Marchese seine Tochter, die traurig und ängstlich ist. Als Leonora allein ist, berichtet ihre Zofe Curra ihr, dass Alvaro auf sie wartet, um mit ihr zu fliehen. Alvaro trifft ein, das Paar beteuert seine Liebe, doch der Marquis erwischt sie, als sie gerade fliehen wollen. In der Auseinandersetzung löst sich ein Schuss aus Alvaros Pistole und verwundet den Marchese tödlich. Alvaro und Leonora fliehen in Panik.
II. Akt
Nachdem Don Carlo di Vargas, Leonoras Bruder, die Verfolgung von Alvaro aufgenommen hat, um sich zu rächen, trennen sich Leonora und Alvaro auf der Flucht.
Hornachuelos, Córdoba. Unter dem Decknamen Pereda kommt Don Carlo in ein Gasthaus. Die als Mann verkleidete Leonora trifft ebenfalls ein und bemüht sich, nicht erkannt zu werden. Preziosilla, eine Zigeunerin, ermutigt die Männer, in die Armee einzutreten. Später erzählt Don Carlo die Geschichte vom Tod seines Vaters und seiner Verfolgung von Alvaro. In ihrer Angst, erkannt zu werden, flieht Leonora.
Leonora bittet in einem Kloster um Zuflucht. Bruder Melitone ist ihr gegenüber skeptisch, aber Pater Guardiano bietet ihr Unterschlupf, wo sie schwört, als Einsiedlerin zu leben.
III. Akt
In Italien. Alvaro hat sich unter dem Namen Don Federico Herreros der spanischen Armee angeschlossen. Er rettet Don Carlo, ohne ihn als Leonoras Bruder zu erkennen. Dankbar schwört Carlo ihm Freundschaft. Nach einer Schlacht wird Alvaro verwundet, und Carlo, der dessen wahre Identität durch ein Porträt von Leonora erfährt, schwört Rache. Als die beiden wieder aufeinandertreffen, wollen sie sich duellieren, werden aber voneinander getrennt. Alvaro, der glaubt, Carlo tödlich verwundet zu haben, zieht sich in ein Kloster zurück, um Erlösung zu finden.
IV. Akt
Im Kloster von Nuestra Señora de los Ángeles. Alvaro lebt als Pater Raffaele in Sicherheit. Don Carlo trifft ein: Von seiner Konfrontation provoziert, verwundet Alvaro Carlo tödlich. Das Schicksal greift ein, als Alvaro Leonora trifft, die ihn um Vergebung bittet. Im Sterben erkennt Carlo seine Schwester und ersticht sie. Leonora stirbt, und Pater Guardiano segnet die verstorbenen Geschwister, während Alvaro verzweifelt zurückbleibt.
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