Lennon

Einblicke

Ivo Josipović - über die Entstehung von Lennon

Interview mit Sanja Ivić

Sie bereiten sich seit einigen Jahren darauf vor, eine Oper über John Lennon zu schreiben. Sie haben die Beatlemania als sehr junger Mensch miterlebt. Inspirierte Sie diese, oder gab die Ermordung einer Ikone den Ausschlag?

Lennons wunderbare Musik war ein Auslöser für die Wahl des Themas. Aber es gibt noch andere wichtige Gründe. Da ist das Phänomen des Mannes, Chapman, der Lennon verehrte und ihn schließlich tötete. Da sind die faszinierenden zwischenmenschlichen Beziehungen Lennons: das Dreieck Lennon - Yoko Ono - May, seine Beziehung zu seiner Mutter und die Beziehungen innerhalb der Band. Lennon und die Beatles waren Ikonen der sozialen Rebellion für die junge Generation in der Mitte des letzten Jahrhunderts. Lennon wurde von den amerikanischen Geheimdiensten als gefährliche und subversive Person angesehen, was ihm Probleme bereitete. Andererseits wurden seine Kritik am Establishment und sein Eintreten für Gerechtigkeit und Frieden nicht einhellig gebilligt. Durch seinen Lebensstil war er Teil eben dieses Establishments. Viele Fans nahmen ihm das übel, einige sagten sich sogar von ihm und der gesamten Band los.

Sie haben die mutige Entscheidung getroffen, musikalische Anklänge an das künstlerische Erbe von John Lennon zu vermeiden. Können Sie erläutern, warum?

Der erste Grund ist, dass Lennon Musik in seinem spezifischen Stil geschrieben hat, den ich nicht hinreichend imitieren kann. Schließlich habe ich einen erkennbaren Stil, den ich entwickelt habe und der von denjenigen geschätzt wird, die zeitgenössische Musik verfolgen. Ebenso ist die Verwendung von Lennons Musik, auch wenn es sich nicht um Zitate handelt, ethisch und rechtlich problematisch. Ist es richtig, mit der Musik anderer Leute zu punkten?

Die Handlung von Lennon dreht sich um die Ermordung des Musikers, mit vielen Rückblenden, die an Halluzinationen grenzen, mit detaillierten Erinnerungsfetzen, die lose miteinander verbunden sind - alles ohne starre zeitliche Abfolge. Hatten Sie von Anfang an eine solche Struktur im Kopf? Wie sehr hat das Libretto von Marina Biti die endgültige Form der Oper beeinflusst?

Nein, ich hatte nicht von Anfang an einen detaillierten Plan. Lange Zeit, mehr als ein Jahrzehnt lang, wollte ich eine Oper über den Mord an Lennon schreiben, vor allem über die Beziehung zwischen dem Mörder und dem Opfer. Aber das waren nur vage Umrisse der Handlung, wie ich sie mir vorstellte. Ich habe mit mehreren unserer berühmten Autoren gesprochen. Alle wollten das Libretto für meine Oper schreiben, aber nicht Lennon. Vor etwa eineinhalb, zwei Jahren klingelte mein Handy, und die angenehme Stimme am anderen Ende stellte sich als Professorin Marina Biti aus Rijeka vor. Sie sagte, sie habe einen Entwurf des Librettos, ob ich Interesse hätte. Natürlich, sagte ich. Ich habe das Libretto gelesen und war begeistert von dem Konzept und dem Text selbst, der großartig ist. Danach haben wir gemeinsam einige Dinge geändert. Aber die endgültige Fassung hat nichts von ihrer Schönheit und Poesie verloren. Tatsächlich umfasst die gesamte Handlung den Zeitraum von dem Moment, in dem Chapman auf Lennon schießt, bis zu dem Moment, in dem Lennon stirbt. In dieser Zeit rekapituliert Lennon unter Qualen seine Beziehungen zu den wichtigsten Menschen in seinem Leben. Zu ihnen gehört auch der Killer Chapman. Es gibt zehn Solist:innen, und die wichtigsten sind die Bindungen, an die sich Lennon erinnert: das Dreieck John-Yoko-May, seine Mutter und natürlich die Band.

Partitur und Libretto sind die Voraussetzungen für eine Theateraufführung, jedoch keine Vorlage, die es zu kopieren gilt. An einer Inszenierung ist eine Vielzahl von Menschen beteiligt, vom Autorenteam über die Darsteller:innen bis hin zur Technik, die das Bühnenbild umbaut. Die Position des Autors ist immer eine Herausforderung. Bei lebenden Autoren gibt es oft diejenigen, die sich Tag und Nacht um jedes Detail kümmern, und diejenigen, die sich nicht bewusst in den Arbeitsprozess einbringen. Zu welcher Gruppe gehören Sie?

Unabhängig davon, wie man es sieht, ist der Komponist immer noch derjenige, der den entscheidenden Beitrag zur Oper leistet. Natürlich spielen auch Dirigat, Regie, Solist:innen, Chöre und Orchester, Kostüm- und Bühnenbild und vieles andere eine große Rolle. Ich bin ihnen allen sehr dankbar für die großen Anstrengungen, die sie unternommen haben, damit diese Oper ein Erfolg wird. Ich habe sehr eng mit Maestro Ivan Skender zusammengearbeitet, einem Dirigenten, der nicht nur ein sehr erfolgreicher Komponist ist, sondern auch hervorragend mit zeitgenössischen Opern umgehen kann. Ich würde wirklich niemanden herausgreifen, die Begeisterung im kroatischen Nationaltheater ist sehr beeindruckend. Ich gehe vielleicht zu einer der letzten Proben, vielleicht für eine Anregung, die für den Charakter der Oper wichtig ist. Ich respektiere die Arbeit und den Beitrag aller Beteiligten und möchte mich nicht in ihre Arbeit einmischen.

Wie bewältigen Sie die Tage vor der Premiere?

Ich freue mich auf die Aufführung. Solange das Endergebnis nicht auf der Bühne zu sehen ist, kann niemand genau sagen, was bei der Aufführung selbst passieren wird. Was die Musik betrifft, so weiß ich natürlich, wie sie klingen wird, aber die anderen Elemente der Oper nehme ich nur im Gespräch mit den Mitwirkenden wahr. Ich bin fasziniert von dem außerordentlichen Interesse des Publikums an den Aufführungen, wir sind ausverkauft. Ich hoffe, dass das Stück wiederaufgenommen wird.