Die Zauberflöte wird oft als ein Märchen über das Finden des eigenen Weges inmitten der gegensätzlichen Kräfte von Gut und Böse dargestellt. Mozarts letzte Oper erzählt von den Irrungen und Wirrungen zweier gegensätzlicher und doch komplementärer Paare - Tamino und Pamina und Papageno und Papagena -, die auf der Suche nach Liebe die Finsternis durchqueren, um Licht und Glück zu erreichen.

Eine der bekanntesten Arien Mozarts ist sicherlich „Madamina il catalogo e questo‟, allgemein bekannt als die Katalogarie. In einem leichtherzigen Ton, begleitet von zwitschernden Flöten, beschreibt Leporello der unglücklichen Donna Elvira die endlosen (und möglicherweise erfolglosen) sexuellen Heldentaten seines Meisters.

Bellini ist aufgrund seines Namens und seiner Neigung die Essenz des Belcanto. Diese beiden Wörter sind einfach das italienische Wort für „schöner Gesang“ und können auf jeden Stil oder jede Periode angewendet werden. Es ist üblich geworden, sie zu verwenden, um die italienische Oper des ersten Teils des 19. Jahrhunderts, des primo ottocento, zu bezeichnen.

Zur Zeit Mozarts schreckten die Interpreten nicht davor zurück, Opern zu verändern, Arien zu tauschen, langweilige oder technisch anspruchsvolle Abschnitte zu überspringen und das Libretto zu retuschieren. Die Vorstellung von einem originalen, authentischen Kunstwerk ist eine moderne Erfindung. Die Inszenierung der Finnish National Opera aus dem Jahr 2020 wirft solche Skrupel über Bord und aktualisiert Così fan tutte radikal. Das Ergebnis ist ein satirischer Blick auf die Erfahrungen des Coronavirus-Ausbruchs in Finnland im Frühjahr.

Obwohl der Ursprung der Figur sicherlich eher frauenfeindlich als feministisch ist - der Mythos von der kalten, grausamen und kastrierenden Frau im Sinne der in der Renaissance massenhaft verfolgten „Hexen‟ -, hindert uns nichts daran, den entschieden unabhängigen und mächtigen Charakter dieser Prinzessin, die vor nichts Angst hat, herauszustellen.